Ce poți găti din calmar: rapid și gustos

Mar, 08.10.2013 - 15:37

Înfiorătoare după standardele moderne, tradiția a fost populară în epoca victoriană a secolului al XIX-lea. Și anume, tradiția de a face fotografii rudelor recent decedate, numită „Memento mori”, care tradus înseamnă „amintește-ți moartea”.

ATENŢIE! Acest articol conține fotografii cu oameni decedați și nu este destinat vizionarii de către persoane cu sănătate mintală instabilă.

Fotografia post-mortem este practica de a fotografia persoane recent decedate, care a apărut în secolul al XIX-lea odată cu inventarea dagherotipului. Astfel de fotografii erau obișnuite la sfârșitul secolului înainte de ultimul și sunt în prezent obiect de studiu și de colecție.

Din istoria fotografiei postume.

În 1839, primul dagherotip, inventat de francezul Louis-Jacques Daguerre, a fost tipărit pe o placă de metal lustruită fin. Americanii l-au adoptat cu ușurință. Au început să-l fotografieze pe decedat aproape în același timp cu care au apărut primele dagherotipuri. Înainte de această mare invenție, doar oamenii bogați își permiteau să aibă portrete postume ale celor dragi. Au fost pictate de artiști celebri, dar odată cu apariția fotografiei, crearea de picturi memorabile a devenit mai accesibilă. În ciuda acurateței reproducerii imaginilor, procesul de dagherotip a necesitat o muncă minuțioasă. Expunerea ar putea dura până la cincisprezece minute pentru ca fotografia să fie clară. De regulă, acest tip de fotografie a fost realizat de aceleași studiouri foto care au realizat portrete. În primii ani ai existenței lor, dagherotipurile - fotografii mici pe argint lustruit - erau atât de scumpe încât adesea o persoană putea fi fotografiată doar o dată în viață, sau mai bine zis, după moarte. În anii 1850, popularitatea dagherotipului a scăzut, deoarece a fost înlocuit cu o alternativă mai ieftină cunoscută sub numele de ambrotip. Ambrotipul a fost o versiune timpurie a fotografiei, realizată prin afișarea unui negativ pe sticlă cu o suprafață întunecată în spate. S-a folosit și ferotipul. Ferotipurile au fost fotografii pozitive care au fost făcute direct pe o placă de fier acoperită cu un strat sensibil subțire. În anii șaizeci ai secolului al XIX-lea, fotografia a devenit accesibilă aproape tuturor segmentelor societății. Au apărut fotografii pe hârtie. Odată cu inventarea fotografiilor în passe-partout (în engleză: Carte de visite), rudele au început să aibă noua oportunitate- imprimați mai multe fotografii dintr-un negativ și trimiteți-le rudelor.

Este imposibil să înțelegem cu adevărat motivele care au dus la apariția fotografiei post-mortem fără a dezvălui mai în detaliu atitudinea oamenilor din prima jumătate a secolului al XIX-lea față de moarte ca atare. În Europa și America, în prima jumătate a secolului al XIX-lea, așa cum am menționat mai sus, a existat o rată a mortalității foarte ridicată, în special în rândul nou-născuților și sugarilor. Moartea era tot timpul undeva în apropiere. În acele zile, o persoană pe moarte nu a fost dusă la spital - oamenii, de regulă, s-au îmbolnăvit și au murit acasă, înconjurați de cei dragi. Mai mult, de multe ori, în ultimele zile, un frate sau o soră putea să împartă același pat cu copilul pe moarte. Pregătirile pentru înmormântare au avut loc și în casa defunctului și au fost efectuate de rude și prieteni. După toate pregătirile, cadavrul a rămas ceva timp în casă pentru ca toată lumea să-și ia rămas bun de la defunct. Toate acestea explică destul de bine atitudinea poporului victorian față de moarte. Spre deosebire de contemporanii noștri, ei nu au văzut ceva deosebit în moarte, nu s-au sfiit de ea, la fel cum nu s-au sfiit de corpul defunctului însuși. Conștiința lor era concentrată pe pierdere, pe separarea de o persoană iubită și nu pe cadavrul. De aceea, fotografi comerciali din acele vremuri le-au putut oferi produsul lor neobișnuit - perpetuarea amintirii unei persoane dragi sub forma unui portret fotografic O fotografie a defunctului, cu sau fără familie, nu era o amintire a morții, ci mai degrabă un suvenir care păstrează memoria decedatului, a celor dragi și dragi celor dragi. Adesea, această fotografie post-mortem a fost singura imagine a decedatului.

La începutul secolelor al XVIII-lea și al XIX-lea, formarea unor tradiții rafinate de înmormântare și doliu în Anglia victoriană, pe de o parte, și cea mai mare rată a mortalității infantile din Europa și America de Nord, pe de altă parte, au pregătit de fapt un teren fertil pentru creație. a unui prototip conceptual de fotografie postumă în pictură. În această perioadă, în Europa au fost create multe portrete postume pentru copii de dimensiuni mici. De regulă, în aceste portrete copilul era înfățișat fie așezat, fie până la umăr, iar cea mai importantă caracteristică a lucrărilor de acest fel era că copilul era înfățișat ca în viață. Din aceste portrete este aproape imposibil să înveți despre premisele dramatice care au dus la crearea lor. Dar pentru a distinge aceste lucrări de masa generală a portretelor picturale, artiștii au introdus în imagine simboluri clar reglementate, indicând clar că copilul înfățișat era deja mort: un trandafir inversat în mâinile unui bebeluș, o floare cu un rupt rupt. tulpină, flori „gloriile dimineții” - o floare care înflorește, se estompează și se prăbușește într-o zi, precum și un ceas atent lucrat și atrăgător, ale cărui acete indică ora morții. Au fost folosite și simboluri precum salcia plângătoare și pietre funerare. Uneori, motivul bărcii a fost folosit pentru a sugera exact cum a murit copilul: în apă calmă - o moarte ușoară, calmă; furtuna este grea și dureroasă.

Cele mai multe fotografii post-mortem din epoca victoriană îl arată pe decedat dormind liniștit. Fotografiile copiilor morți au fost deosebit de valoroase pentru că au fost făcute rar sau nu au fost făcute deloc în timpul vieții. Mulți dintre ei erau așezați și înconjurați de jucării pentru a-i face să arate ca niște copii vii. Uneori, părinții sau frații au pozat cu copilul decedat. Dintr-un singur negativ puteau fi realizate mai multe printuri, astfel încât familiile să poată trimite fotografia altor rude. Cele mai multe au fost considerate mai degrabă suveniruri decât mementouri tulburătoare ale unui deces recent. Lipsa portretelor realizate în timpul vieții poate servi și ca un motiv suplimentar pentru a încerca să „reînvie” portretul unei persoane decedate. Din această cauză, au dominat adesea primele planuri sau portretele pe jumătate, atât înclinate, cât și așezate. Uneori, când fotografiați o persoană întinsă, cardul era îndepărtat în așa fel încât să poată fi ulterior desfășurat pentru a crea impresia că persoana înfățișată stă așezată. Adesea există lucrări în care persoana înfățișată este descrisă ca „adormită”. Cu încadrarea adecvată a cadrului, ochii închiși ai defunctului puteau trece pentru ochii care clipesc ai unei persoane în viață, ceea ce era un „efect secundar” caracteristic portretisticii fotografice în acele vremuri, datorită utilizării vitezei mari de expunere. Adesea, ochii cu o privire expresivă erau desenați cu pricepere peste pleoape. După apariția ambrotipului și tintype în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, mulți fotografi au început să picteze fețe în portrete în culori naturale, „vii”. Toate acestea au făcut destul de ușor să estompeze linia dintre imaginea unei persoane în viață și a unei persoane moarte. Acest lucru este vizibil în special în fotografiile făcute în studio, care, totuși, nu era o practică obișnuită. Uneori, cu scopul de a oferi persoanei înfățișate o poziție verticală și de a o reprezenta în picioare. s-au folosit distanţiere-monturi speciale în care era asigurat trupul defunctului.

Colectarea de fotografii postume.

Astăzi există un număr mare de colecții în continuă creștere de fotografii post-mortem din epoca victoriană. Thomas Harris, un colecționar din New York, își explică pasiunea astfel: „Ei (fotografiile) calmează și te fac să te gândești la cadou neprețuit viaţă." Una dintre cele mai faimoase colecții de fotografie post-mortem este Arhiva Burns. În total, conține peste patru mii de fotografii. Fotografiile din această arhivă au fost folosite în filmul „The Others”. Colecția Dying and Death este formată din 4.000 de fotografii (1840-1996) reprezentând diverse culturi mondiale. Conține una dintre cele mai extinse arhive de imagini timpurii cu moartea și moartea și este deosebit de remarcabilă pentru dagherotipurile sale. Numeroase expoziții, precum și „Cel mai bun album foto din 1990” și cartea „Frumoasa adormită: Fotografia memorială în America” au fost compilate folosind această colecție. În prezent se pregătesc noi albume pentru lansare. Obiectivul principal al colecției sunt fotografiile personale, memoriale, realizate de sau comandate de familia defunctului. Alte secțiuni ale colecției includ scene cu morți de război, execuții și decese care apar în blocurile de știri și sunt asociate cu violență, accidente și alte exemple de morți violente. Sunt disponibile și ediții limitate ale unui număr de imagini standard.

Tipuri de fotografie post-mortem.

Există mai multe subtipuri de fotografie post-mortem. În unele cazuri, cei decedați au fost fotografiați „ca și cum ar fi în viață”. Au încercat să mă așeze pe un scaun, să-mi dea o carte și, în unele cazuri, chiar mi-au ținut ochii deschiși. În colecția Burns există o fotografie a fetei făcută la nouă zile după moartea ei. Pe el, ea stă cu o carte deschisă în mâini și se uită în obiectiv. Dacă nu ar fi inscripția de pe fotografie, nu ar fi ușor de înțeles că a murit. Uneori, defuncții erau așezați pe un scaun, cu ajutorul pernelor erau așezați, înclinați, pe pat, iar uneori erau așezați, drapând sicriul cu pânză.

Alte fotografii îl arată pe decedat întins în pat. Uneori, aceste fotografii erau făcute imediat după moarte, alteori defunctul, îmbrăcat deja pentru înmormântare, era așezat pe pat pentru rămas bun. Există fotografii cu cadavrul sprijinit pe un pat lângă sicriu.
Un alt tip de fotografie, cel mai comun, poate fi numit „sicriu”. Defuncții sunt înfățișați în sicrie sau în apropierea lor. În acest caz, ochii sunt aproape întotdeauna închiși. Trupul este deja îmbrăcat în haine de înmormântare, adesea acoperit cu un giulgiu. Atenția, de regulă, este concentrată pe fața defunctului, iar uneori fața este greu de văzut din cauza unghiului fotografiei sau a florilor și coroanelor care acoperă sicriul pe toate părțile. Uneori, fotograful a încercat să sublinieze luxul și decorarea sicriului și a camerei.
În cazuri rare, un sicriu închis și coroane sunt, de asemenea, posibile o fotografie pe viață a defunctului, montată într-una dintre coroane.
Exista obiceiul de a fotografia o femeie decedată și de a-i tăia o șuviță de păr. Această fotografie, împreună cu șuvița de păr, a fost plasată într-un medalion și purtată pe piept. Fotografiile au fost făcute în casa în care zăcea defunctul, în casa de pompe funebre și în cimitir.

Fotografia post-mortem azi.

ÎN în ultima vreme fotografia post-mortem este considerată greu de perceput. Ei încearcă să evite astfel de poze. Autorul articolului cunoaște un site web care conține două versiuni ale articolului - una cu o fotografie a decedatului, cealaltă fără fotografie, mai ales pentru cei care sunt jigniți de astfel de fotografii. În zilele noastre, fotografiarea morților este adesea văzută ca o practică victoriană ciudată, dar a fost și rămâne o trăsătură importantă, deși nerecunoscută, a vieții americane. Este același tip de fotografie ca și erotica, realizată de cuplurile căsătorite în casele din clasa de mijloc și, în ciuda practicii pe scară largă a acestei practici, fotografiile rareori depășesc un cerc restrâns de prieteni apropiați și rude. Alături de pietre funerare, carduri funerare și alte imagini ale morții, aceste fotografii reprezintă o modalitate prin care americanii au încercat să-și păstreze umbrele. Americanii filmează
și să folosească fotografii ale rudelor și prietenilor decedați, sfidând opinia publică
poze.
Fotografia post-mortem este foarte des practicată în societatea modernă, mulți oameni sunt interesați de ea. În mod clar, joacă un rol important pentru anchetatorii penali și pentru sistemul de justiție în ansamblu.

Odată cu inventarea dagherotipului (strămoșul aparatului foto) la mijlocul secolului al XIX-lea, fotografiile postume ale persoanelor decedate au devenit deosebit de populare. Rudele și prietenii decedatului au angajat un fotograf pentru a captura persoana decedată ca suvenir și a lăsa fotografia ca suvenir. Ce este acesta: un capriciu rău sau un semn mistic?

Fotografii post-mortem și scopul lor

Poveste

În acele vremuri, mortalitatea infantilă era mare problema, motiv pentru care copilul poate fi adesea văzut în fotografiile post-mortem care supraviețuiesc. Oamenii, de regulă, au murit nu în spitale, ci acasă. Pregătirile funerare erau de obicei efectuate de familia defunctului, și nu de organizații rituale. În astfel de zile de rămas bun s-a angajat un fotograf.

Epoca victoriană a avut o atitudine diferită față de moarte. Oamenii din acea vreme au experimentat în mod acut separarea și pierderea, dar corpul decedatului în sine nu a provocat frică și groază. Moartea era ceva obișnuit, chiar și în rândul copiilor. De obicei, bebelușii și copiii mai mari nu au avut timp să fotografieze în timpul vieții. Scarlatina larg răspândită sau gripa au trimis un număr mare de copii în lumea următoare. Prin urmare, fotografia postumă a fost o modalitate complet adecvată de a păstra memoria unei persoane.

Angajarea unui fotograf dagherotip necesita seriozitate numerar. De obicei, acest serviciu era comandat de familiile bogate. Un dagherotip imperfect necesita rezistență și imobilitate îndelungată a persoanei fotografiate. Dar în cazul unui corp imobilizat și lipsit de viață, procesul a fost mult simplificat și a adus un profit substanțial fotografului. Dacă rudele în viață și-au exprimat dorința de a fi fotografiate cu defunctul, au ajuns să fie neclare în fotografie, dar cadavrul părea perfect clar.

Particularități

Le plăcea să ofere morților ipostaze ocazionale: de parcă ar fi vii, dar odihnindu-se sau dormind. Prin urmare, copiii au fost așezați nu numai în sicrie, ci și pe canapele, în cărucioare și pe scaune. Copilul a fost îmbrăcat, i s-a oferit o coafură frumoasă, înconjurat de jucăriile lui preferate sau chiar de animalele de companie. Pentru a menține corpul în poziție, acesta ar putea fi așezat în poala părinților.

Dezvoltarea fotografiei postume a rezultat într-un fel de artă. A fost dezvoltat un trepied special pentru a fixa corpul în poziția dorită. Cu cât este mai mare priceperea fotografului, cu atât defunctul arăta mai viu în fotografie. Fotografii au folosit și alte trucuri, de exemplu, desenarea ochilor pe pleoapele închise, nuanțarea obrajilor cu fard de obraz, decuparea fotografiilor cu cineva întins în poziție verticală, imitarea unei poziții în picioare.

A avut vreun rost?

Până la începutul secolului al XX-lea, popularitatea fotografiilor postume a început să scadă

Fotografiile postume sunt subiect de studiu și proprietatea colecțiilor istorice, deoarece fotografiile de cea mai înaltă calitate și cele mai neobișnuite costă sume incredibile de bani.

Arta neobișnuită în acele vremuri ne-a făcut să regândim încă o dată viața și moartea. Bărbații mari care au fost fotografiați postum includ Victor Hugo, iar cel mai faimos fotograf al morților este Nadar (Gaspard Félix Tournachon).

De asemenea, este curios că fotografia post-mortem a dat naștere unui stil alternativ în care cei vii se prefăceau că sunt morți. O astfel de cultură a apărut datorită imperfecțiunii mai sus menționate a dagherotipului. Imposibilitatea fotografierii instantanee și nevoia de poze lungi au forțat crearea de imagini ale morților.

Faceți poze cu copiii morți. Acest lucru nu i s-ar întâmpla nici măcar unei persoane normale. Astăzi este sălbatic, dar acum 50 de ani era normal. Mamele au prețuit cărțile cu bebeluși morți drept cele mai prețioase bunuri ale lor. Și acum, din aceste fotografii sumbre, putem urmări evoluția atitudinii omului față de moarte și față de cei dragi.

Copiii mor mai încet decât bătrânii

Un obicei ciudat și, la prima vedere, înfiorător - fotografiarea morților - a luat naștere în Europa, iar apoi a venit în Rusia, la mijlocul secolului al XIX-lea, concomitent cu apariția fotografiei. Locuitorii au început să-și filmeze rudele decedate. În esență, aceasta a fost o nouă manifestare a tradiției de a picta portrete postume ale celor dragi și de a îndepărta măștile de ipsos de pe fețele decedaților. Cu toate acestea, portretele și măștile erau scumpe, în timp ce fotografia devenea din ce în ce mai accesibilă tuturor segmentelor populației.

- Am văzut una dintre primele fotografii ale unui copil decedat, datând din anii 1840,- a spus istoricul de fotografie din Sankt Petersburg Igor Lebedev.

În paralel, s-a dezvoltat o altă direcție a fotografiei post-mortem - fotografia criminalității. Fotografii au mers la locul crimei și au fotografiat morții pentru poliție. În același timp despre care vorbim nu numai despre filmări specifice, când au înregistrat cum zăcea cadavrul sau unde a lovit glonțul. De asemenea, morții au fost așezați cu grijă pe pat și îndepărtați. Acesta a fost cazul, de exemplu, cu familia Parsons. Tatăl, mama și trei copii mici au fost uciși, iar trupurile lor au fost aruncate în apă. Când au fost descoperiți, i-au adunat pe toți și au făcut o ultimă fotografie de familie. Totuși, arată că toți cei filmați sunt deja morți.

Când fotografiau copii mici care au murit în familiile lor din cauza bolilor, de foarte multe ori îi făceau să arate de parcă ar fi în viață. Au fost filmați cu jucăriile lor preferate și chiar s-au așezat pe scaune. Copiii au fost îmbrăcați în cele mai elegante rochii și împodobiți cu flori.

Adesea, părinții chiar încercau să zâmbească în timp ce își țineau bebelușii morți în brațe, de parcă tocmai ar fi intrat lejer într-un salon foto cu ei la prima lor plimbare. Copiii aveau uneori elevi desenați pe fotografiile lor pentru a imita ochii deschiși.

Au existat chiar și fotografii în care morții au fost capturați cu animale de companie - păsări, pisici, câini. Ceea ce este deosebit de izbitor este că fiii și fiicele morți și cei vii au fost filmați împreună. De exemplu, există o fotografie în care fete gemene stau pe canapea - una moartă, cealaltă vie.

fata din stânga este moartă

- Există destul de multe fotografii cu copii și pentru că rata mortalității infantile în acei ani era foarte mare în comparație cu cea de astăzi,- explică Lebedev, - În plus, un copil decedat pare în viață mai mult timp, în timp ce bătrânii se schimbă rapid, pielea se lasă și începe descompunerea cărnii.

Cărți ale morților

Deja în anii 20-30 ai secolului XX, oamenii de știință au început să studieze fenomenul fotografiilor post-mortem. Apoi a apărut expresia „fotografia este o mică moarte”. Cu un clic al aparatului foto, fotograful părea să omoare momentul și, în același timp, să-l facă veșnic viu. Așa au rămas pentru totdeauna în viață pe cărți morții, care au fost filmați în împrejurimile lor obișnuite - citind ziare, în scaunul lor preferat, cu prietenii și familia. Cei mai curajoși au făcut chiar poze cu morții care se uitau în oglindă. O serie de astfel de fotografii au format o carte a morților. În zilele epidemiei, albumele întregii familii erau adunate în aceste cărți sumbre.

- Au fost culese în principal de femei. Au devenit gardienii nu numai ai vetrei, ci și ai istoriei familiei,– spune Igor Lebedev.

Este, desigur, înfiorător să vezi astfel de colecții ca pe un străin. Dar pentru rude acestea au fost amintiri dulci.

Există mai multe explicații pentru ce au fost făcute aceste fotografii. În primul rând, era modă - oamenii pur și simplu și-au copiat comportamentul unul altuia.

În plus, cronicile personale puteau fi păstrate din fotografii. Fotograful a fost invitat la fiecare eveniment semnificativ din viața unei persoane - nașterea lui, vacanțele, la cumpărarea unei case sau a unei mașini, la o nuntă, la nașterea copiilor săi. Și fotografia post-mortem a devenit concluzia logică a acestei serii.

Dar principalul este că în acest fel oamenii au încercat să surprindă ultimul moment al unei persoane dragi. În secolele XIX–XX. familia a însemnat mult mai mult decât în ​​prezent. De aceea existau tradiții de păstrare a părului și a pieselor de îmbrăcăminte ale morților.

Și în cazul copiilor, acestea ar putea fi singurele lor fotografii. Părinții nu au avut întotdeauna timp să le îndepărteze în timpul vieții. Și așa mai aveau cel puțin ceva de amintit.

- Și, apropo, când rudele au fost întrebate despre astfel de fotografii, își aminteau întotdeauna nu de moartea defunctului, nici de chinul lui, nici de durerea lor, ci de cum a fost el în timpul vieții sale. Ne-am amintit doar de lucrurile bune- a spus Lebedev.

fata din centru este moartă

Astăzi este deja dificil de înțeles un astfel de mod de a-i imortaliza pe cei dragi - la urma urmei, în aceste zile, când aproape toată lumea are o „cutie de săpun”, sute de cărți ale sale se acumulează de-a lungul vieții unei persoane. Deci nu este nevoie să faceți autopsie.

Mormântul a înlocuit persoana

În Sankt Petersburg europeanizat această tradiție a fost mai dezvoltată decât la periferie. În sate, filmările au fost întotdeauna un eveniment comparabil ca importanță cu o înmormântare. Adesea, aceste două evenimente au fost combinate. Tot satul s-a adunat pentru fotografia de înmormântare. Totodată, a fost pus în prim plan sicriul cu defunctul, iar cei adunați la înmormântare s-au aliniat în spatele lui.

- Rezultatul a fost un contrast între morți și vii, mortul se uita mereu la cer, cei adunați în jur - direct la cameră,- notează istoricul Igor Lebedev.

Aproape toate casele de pompe funebre au angajat fotografi. Aceștia erau maeștri care pur și simplu și-au făcut treaba.

- Profesioniștii au întotdeauna întrebarea: „Cine altcineva în afară de mine?” Respectați etica și refuzați să fotografiați morții sau apăsați butonul și lăsați o fotografie a persoanei iubite cu familia dvs.,– explică Lebedev.

Poate de aceea noi - nu profesioniștii - nu înțelegem cum să filmăm morții. Doar Lenin din mausoleu este o excepție.

Se știe că tradiția filmării copiilor morți a continuat la noi și în anii postbelici. Fotografiile post-mortem au început să dispară abia în anii 60. Apoi au început să lipească fotografii pe pietre funerare. Și în acei ani se puteau vedea rare carduri postume pe cruci și stele.

- Aproape fiecare familie din Rusia avea astfel de fotografii, dar apoi au început să le distrugă, acum cu greu le puteți găsi,- Igor Lebedev este sigur.

Au sfâșiat și au aruncat poze cu oameni morți pentru că nu-și mai aminteau de acești oameni, dar valorile familiei- ca, de exemplu, memoria familiei - a devenit un lucru din trecut. Manifestarea externă a intimității a devenit mai semnificativă. De aceea a apărut un fenomen unic în Uniunea Sovietică - filmarea funeraliilor. Dacă în alte țări s-au limitat la una sau două cadre de doliu, atunci la noi au filmat întreg cortegiul. Și dacă altă dată o persoană nu ar fi de acord să-și arate lacrimile, atunci aici era permis - pentru ca toată lumea să vadă cât de întristat este de ceea ce s-a întâmplat.

- Fotografiile mortului au fost înlocuite cu fotografii ale mormântului. Oamenii puteau să facă poze la cruce și, în același timp, să o îmbrățișeze, să zâmbească, de parcă ar sta cu defunctul,- istoricul Igor Lebedev a vorbit despre transformarea tradițiilor.

Fotografii încă mai lucrează în cimitire în timpul funeraliilor. Deși acest obicei se stinge treptat.

Când te gândești la epoca victoriană, care este primul lucru care îți vine în minte? Poate romanele romantice ale surorilor Bronte și cele sentimentale ale lui Charles Dickens, sau poate corsete strânse de damă și chiar puritanism?

Dar se dovedește că epoca domniei reginei Victoria ne-a lăsat o altă moștenire - moda fotografiilor post-mortem ale persoanelor decedate, despre care, atunci când aflați despre aceasta, veți considera această perioadă cea mai întunecată și cea mai îngrozitoare din istoria omenirii. !

Există multe motive și versiuni ale de unde provine tradiția de a fotografia morții și toate sunt strâns legate între ele...

Și poate că ar trebui să începem cu „cultul morții”. Se știe că de la moartea soțului ei, Prințul Albert, în 1861, regina Victoria nu a încetat niciodată să mai jeleze. Mai mult, chiar și cerințe obligatorii au apărut în viața de zi cu zi - după moartea celor dragi, femeile au purtat haine negre încă patru ani, iar în următorii patru nu puteau purta decât alb, gri sau violet. Bărbații au fost nevoiți să poarte un bandaj negru pe mânecă exact un an.

Epoca victoriană este perioada cu cea mai mare mortalitate infantilă, în special în rândul nou-născuților și copiilor de vârstă școlară primară!

Fotografia postumă a copilului a fost tot ce a rămas în memoria părinților.

Iar crearea unor astfel de suveniruri „sentimentale” s-a transformat într-un proces obișnuit și fără suflet - copiii morți erau îmbrăcați, ochii lor erau pictați și obrajii erau trandafirii, erau așezați pe poale tuturor membrilor familiei, așezați sau așezați pe un scaun. cu jucăriile lor preferate.

Ultima fată din „tren” nu a clipit doar...

Ei bine, nu se observă că cineva ține acest copil în poală?

Și nici una dintre aceste surori nu se odihnește...

În general, fotograful a făcut totul pentru ca membrul familiei mort din fotografie să nu fie diferit de cei vii!

Unul dintre cele mai importante motive pentru apariția fotografiilor post-mortem ciudate în epoca victoriană a fost zorii artei fotografice și invenția dagherotipului, care a făcut fotografia accesibilă celor care nu își puteau permite să picteze un portret și ... ocazia de a imortaliza morții.

Gândiți-vă doar că prețul unei fotografii în această perioadă a costat aproximativ 7 USD, care în banii de astăzi ajunge la 200 USD. Și ar putea cineva de-a lungul vieții să dea atât de mult pentru o singură lovitură? Dar un omagiu adus defunctului este sacru!

Este groaznic de spus, dar fotografiile post-mortem au fost modă și afaceri în același timp. Fotografii și-au îmbunătățit neobosit abilitățile în această direcție.

Nu o să crezi, dar pentru a-l surprinde pe defunctul în picioare sau așezat în cadru, au inventat chiar un trepied special!

Și uneori, în fotografiile post-mortem, era imposibil să găsești deloc persoana decedată - și asta în absența completă a Photoshop-ului... Astfel de fotografii erau identificate doar prin simboluri speciale de marcare, cum ar fi mâinile unui ceas oprit la data de moarte, o tulpină ruptă a unei flori sau un trandafir inversat în mâini.

Eroina acestei fotografii, Ann Davidson, în vârstă de 18 ani, este deja moartă în cadru. Se știe că a fost lovită de un tren și doar partea superioară a corpului a rămas nevătămată. Dar fotograful a făcut față cu ușurință sarcinii - în fotografia tipărită fata, de parcă nimic nu s-ar fi întâmplat, sortează trandafiri albi...

Ceea ce este terifiant este că în fotografiile post-mortem de lângă copil mort sau chiar cel mai mare membru al familiei, toți ceilalți în viață zâmbesc mereu și arată destul de veseli!

Nu și-au dat seama acești părinți că copilul lor a murit?!?

Ei bine, să începem de la început? Care este primul lucru care îți vine în minte când te gândești la epoca victoriană?

Invenția dagherotipului în 1839 a făcut portretul mult mai comun, deoarece mulți dintre cei care nu-și puteau permite să comandă un portret își puteau permite să stea la o ședință foto. Acesta este mai ieftin și metoda rapida de asemenea, a oferit clasei de mijloc un mijloc de a-i aminti pe cei dragi decedați.

Invenția dagherotipului în 1839 a făcut portretul mult mai obișnuit, deoarece mulți dintre cei care nu-și puteau permite comandarea unui portret pictat își puteau permite să stea la o sesiune de fotografie. Această metodă mai ieftină și mai rapidă a oferit clasei de mijloc un mijloc de a-i aminti pe cei dragi morți.

Fotografia post-mortem era foarte comună în secolul al XIX-lea, când „decesele aveau loc în casă și erau o parte complet normală a vieții”. Aceste fotografii au servit drept amintire a decedatului. Acest lucru a fost obișnuit în special în rândul sugarilor și copiilor mici; Ratele de mortalitate infantilă din Victoria au fost extrem de ridicate, iar o fotografie post-mortem poate fi singura imagine a copilului pe care familia l-a avut vreodată.

Fotografia post-mortem era foarte comună în secolul al XIX-lea, când „moartea a avut loc în casă și era o parte destul de obișnuită a vieții. Aceste fotografii au servit drept amintiri pentru a-l aminti pe decedat. Acest lucru a fost obișnuit în special la sugari și copiii mici; Ratele mortalității în copilărie din epoca victoriană erau extrem de ridicate, iar o fotografie post-mortem ar fi putut fi singura imagine a copilului pe care familia l-a avut vreodată.

2. Din această cauză, mulți fotografi au încercat să-și facă subiecții să pară vii.

Din această cauză, mulți fotografi au încercat să-și facă subiecții să pară vii.
3. Fotografii au folosit o varietate de trucuri pentru ca subiecții lor să pară mai realiști.

Fotografii au folosit diverse trucuri pentru a-și face subiecții să pară mai realiști.
4. Unul dintre cele mai comune moduri în care au făcut acest lucru a fost să pozeze oamenii cu lucrurile lor preferate (cum ar fi acest bărbat pe scaun cu câinii lui).

Una dintre cele mai obișnuite modalități în care au făcut acest lucru a fost să pozeze pentru oameni cu lucrurile lor preferate (cum ar fi acest bărbat pe scaun cu câinii lui).

5. Sau fata asta de aici cu jucăriile ei.

Sau fata asta cu jucăriile ei.
6. Uneori, fotografi încercau să facă să pară că persoana decedată dormea.

Uneori, fotografi încercau să pretindă că persoana decedată doarme.

7. Aici, fata moartă de la capăt este sprijinită cu un dispozitiv special.

Aici, fata moartă este susținută la capăt de un dispozitiv special.
8. Observați modul în care fotograful a poziționat brațul bărbatului pentru a susține capul?

Observați cum fotograful și-a poziționat mâna pentru a-și susține capul?
9. Observați poziția ciudată a perdelei în spatele băiatului? Este probabil să fi fost cineva în spatele lui care ținea capul băiatului sus.

Observați poziția ciudată a perdelei din spatele băiatului? Cel mai probabil, cineva ținea capul băiatului în spatele lui.
10. Aici această fetiță stă lateral pe scaun, astfel încât dispozitivul care o sprijină să fie ascuns.

Aici această fetiță stă lateral pe un scaun, astfel încât dispozitivul care o sprijină este ascuns.

11. Aproape că pare vie în această poză.
În această fotografie ea pare aproape vie.
12. Vezi ceva ciudat despre fundal? Fata asta stă pe poala cuiva. Persoana a ținut-o pe loc în timp ce fotografia a fost făcută.

Vedeți ceva ciudat în fundal? Fata asta stă pe poala cuiva. Persoana a ținut-o pe loc în timp ce fotografia a fost făcută.
13. În această fotografie, fata care stă în mijloc este defunctul. Fotograful a încercat să o facă să pară mai vie, desenând pe pupile ei.

În această fotografie, fata care stă în mijloc este decedată. Fotograful a încercat să o facă mai vie desenând pe pupile ei.
14. Alteori nu era posibil să-și facă subiecții să pară vii.

În alte cazuri, era imposibil să-și facă subiecții să pară vii.
15. Era obișnuit ca membrii familiei să pozeze cu cei dragi morți pentru aceste fotografii.

Era obișnuit ca membrii familiei să pozeze cu cei dragi decedați pentru aceste fotografii.
16. Poți spune asta trebuie să aibă a fost dificil pentru membrii familiilor vii. Durerea de pe fețele acestor părinți în timp ce își țin copilul mort este evidentă.

Vă puteți da seama că acest lucru trebuie să fie dificil pentru membrii familiei. Durerea de pe fețele acestor părinți în timp ce își țin în brațe copilul mort este evidentă.
17. Imaginează-ți cât de greu trebuie să fi fost să pozezi cu o persoană iubită moartă. La acea vreme, procesul de fotografiere era lent și nu te puteai mișca în timp ce fotografia era făcută.

Imaginează-ți cât de greu a fost să pozezi cu o persoană iubită moartă. La acea vreme, procesul de fotografiere era lent și nu te puteai mișca în timpul fotografierii.
18. În această fotografie puteți vedea că fata moartă este mai concentrată decât părinții ei, deoarece aceștia se mișcau în timp ce fotografia era făcută.

În această fotografie puteți vedea că fata moartă este în focalizare mai mult decât erau părinții ei când s-au mutat în timpul fotografiei.

19. Există doar ceva despre ochii ei în această fotografie.

Există ceva despre ochii ei în această fotografie.
20. Acesta este destul de evident.

Este destul de evident.
21. Nu sunt sigur care de aici este decedatul.

Nu sunt sigur care dintre ei a decedat aici.